很多觀眾存在一種“審丑”心理，越爛的影片越去追捧，甚至以挑刺為樂

對于國內(nèi)影視劇翻拍成風(fēng)，調(diào)查中，70.0%的受訪者表示“反對”，僅6.0%的人對此持“支持”態(tài)度。

在陳旭光看來，“翻拍”本身無可厚非。古代經(jīng)典或紅色經(jīng)典本身就具有品牌效應(yīng)，翻拍劇可借助經(jīng)典的余威創(chuàng)造大量受眾群，這樣不僅能省掉不少宣傳成本，還更容易成功。美國也有很多影視劇不斷翻拍，其中不乏經(jīng)典。“關(guān)鍵在于，翻拍劇和原創(chuàng)劇之間在數(shù)量上應(yīng)保持適度比例，翻拍劇不能太濫。”

陳旭光說，英國每隔幾年就要翻拍簡·奧斯丁的作品，如《傲慢與偏見》，但每次翻拍的作品總能為人們津津樂道。所以，翻拍劇還應(yīng)超越時代、不斷創(chuàng)新，將原著與當(dāng)下社會有機結(jié)合起來。

調(diào)查中，66.4%的受訪者也承認(rèn)，翻拍劇并非完全不可取，關(guān)鍵在于應(yīng)將經(jīng)典與當(dāng)下社會文化加以結(jié)合。

劉琛認(rèn)為，國外不少翻拍劇做得很用心，比如《欲海情魔》翻拍了不少次，但每次都給人帶來驚喜。2011版《欲海情魔》的主演凱特·溫絲萊特還獲得了艾美獎的最佳女主角獎。《倩女幽魂》也翻拍了很多次，每次的全新詮釋都還算經(jīng)典。這些翻拍劇之所以成功，首先是因為它們幾乎都有天價投資，這讓經(jīng)典、名著的翻拍走入大片時代。此外，這些劇本還進(jìn)行了適當(dāng)改編，敘事手法與時代審美心態(tài)能很好地結(jié)合。

“如今，國內(nèi)影視劇市場出現(xiàn)的‘劣幣驅(qū)逐良幣’現(xiàn)象值得注意。”劉琛說，如今影片拍得是否精致，經(jīng)常與收視率不一定成正比。很多觀眾存在一種“審丑”心理，越爛的影片越去追捧，甚至以挑刺為樂。

劉琛還認(rèn)為，影視劇人才的眼光也應(yīng)放寬一些。最近收視率比較高的《裸婚時代》、《步步驚心》等電視劇，都是由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來的。這些作品在網(wǎng)絡(luò)上原本已有過億的點擊率，群眾基礎(chǔ)很硬，并且很多都是現(xiàn)實題材的作品，貼近人們的生活。

當(dāng)前的文化政策對影視創(chuàng)意也有一定限制，劉琛表示。在韓國、美國等國家，影視劇在創(chuàng)作上基本沒有限制，在分級制度下，他們幾乎任何題材都可以嘗試。但國產(chǎn)影視作品近年來翻拍成風(fēng)，一個重要原因就是已經(jīng)拍過的題材在政策上不會踩線。“如果文化政策不放開，人的創(chuàng)意就會被限制在一個框框里，很難天馬行空。”