漫畫：石語

近年來，中國影視界刮起“翻拍風(fēng)”。從金庸作品到四大名著，再到一系列偶像劇的多次翻拍，作為中國文化重要組成部分的影視產(chǎn)業(yè)，似乎進(jìn)入了無限循環(huán)的“翻拍”狀態(tài)。有網(wǎng)友給這些翻拍劇起了個時髦的名字，叫“劇二代”，不過隨之而來的評價是“一代不如一代”。

上周，中國青年報社會調(diào)查中心通過民意中國網(wǎng)和新浪網(wǎng)對2315人進(jìn)行的在線調(diào)查顯示，96.7%的受訪者坦言近年來國產(chǎn)“劇二代”很多。受訪者中，“80后”占41.0%，“70后”占36.4%；94.4%的人看過近年來的國產(chǎn)翻拍劇。

有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“翻拍熱”體現(xiàn)出當(dāng)下中國影視產(chǎn)業(yè)存在劇本荒。不少網(wǎng)友直言，當(dāng)今社會應(yīng)該是一個創(chuàng)意的社會，但現(xiàn)在看來，影視劇人才的創(chuàng)造力枯竭了。

在美國、韓國等國家，編劇地位和待遇之高，是中國編劇難以企及的

“一會兒新‘四大名著’、一會兒新‘海巖三部曲’，最近還說要拍電視劇版《唐山大地震》、《花木蘭》，‘劇二代’還有完沒完了？”武漢市某私企職員吳水青認(rèn)為，近年來涌現(xiàn)的不少國產(chǎn)翻拍劇毫無創(chuàng)新、乏善可陳，而且“有的劇情腦殘、臺詞穿越，有的場景嫁接、造型狗血”。

本次民調(diào)中，75.1%的受訪者感嘆近年來國產(chǎn)“劇二代”越來越多卻質(zhì)量較差，一代不如一代。其中25.9%的人直言質(zhì)量“非常低”。只有不到兩成人（19.0%）認(rèn)同近年來的國產(chǎn)翻拍劇。

在北京9當(dāng)代舞團(tuán)執(zhí)行藝術(shù)總監(jiān)朝克看來，眾多國產(chǎn)翻拍劇“一代不如一代”的主要原因是，“過去那些藝術(shù)家把這當(dāng)事業(yè)，現(xiàn)在很多電視人沒這個追求，僅僅把這當(dāng)成活兒在做，豈能出精品？”

為什么近年來國內(nèi)影視劇翻拍盛行？調(diào)查中，74.0%的受訪者首選“影視人才缺乏創(chuàng)意”，70.9%的人將原因歸結(jié)為“‘翻拍’是成功捷徑，省時省力省錢”，僅有14.0%的人認(rèn)為翻拍盛行的原因是“很多觀眾喜歡看翻拍劇”。

此外，還有46.6%的人認(rèn)為是影視劇人才的培養(yǎng)環(huán)節(jié)出了問題；39.6%的人選擇“原創(chuàng)作者收益不理想”。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視系主任陳旭光教授，在接受中國青年報采訪時說，當(dāng)前翻拍劇泛濫，說明眾多影視劇主創(chuàng)人員創(chuàng)意枯竭。為追求票房和收視率的翻拍片大量出現(xiàn)，不僅會讓原創(chuàng)劇受到擠壓，還會導(dǎo)致影視劇產(chǎn)業(yè)逐漸變得庸俗化。

調(diào)查數(shù)據(jù)與陳旭光的觀點一致。74.3%的受訪者認(rèn)為，翻拍成風(fēng)是中國文化創(chuàng)造力枯竭的一個信號。

在湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)講師劉琛看來，翻拍劇泛濫還有很多其他少為人知的原因。

劉琛說，中國的編劇在影視行業(yè)的地位和待遇都比較低，原創(chuàng)劇本數(shù)量少且動力不足。但在美國、韓國等國家，編劇地位和待遇之高，是中國編劇難以企及的。比如在韓劇中，編劇的地位比導(dǎo)演還高，編劇可以指定導(dǎo)演和主演，而且劇本的價格非常高。

劉琛還介紹，經(jīng)典故事和原著需要不同時代的人來詮釋。比如大家都認(rèn)為83版《射雕英雄傳》很好，但在現(xiàn)在的人看來，這部片從審美到演員，再到詮釋手法和技術(shù)，都顯得有些落伍。所以，用今天的技術(shù)和審美來詮釋經(jīng)典，也是有觀眾期望的。

另外，版權(quán)也是個問題。雖然《步步驚心》、《裸婚時代》等電視劇的版權(quán)是買來的，但現(xiàn)在更多的影視劇劇本并沒有解決版權(quán)問題。所以，要激發(fā)影視人才的原創(chuàng)激情，還有待我們進(jìn)一步完善知識產(chǎn)權(quán)制度。