女諧星的道路 比女神還難走

藍心湄（左）與陶晶瑩（右）風格以犀利為主。圖／摘自女人我最大臉書

中新網8月29日電 臺灣《聯合報》28日刊文說，“當女神不易，當女諧星更難。” 畢竟女神總是看來優雅自恃，事業上的競爭者也同為氣質相仿的女明星，但是女諧星除了要跟同期的女諧星競爭，還得與男諧星爭一塊餅。

文章摘編如下：

曾聽人言：“當女神不易，當女諧星更難。”畢竟女神總是看來優雅自恃，事業上的競爭者也同為氣質相仿的女明星，但是女諧星除了要跟同期的女諧星競爭，更還得與男諧星爭一塊餅，這就是她們面對的生存環境。不過，縱觀亞洲的綜藝圈，臺灣的女諧星比日韓陸港，能見度更多，知名度也高。

論臺灣的女丑先驅，絕對是張小燕，現今的張小燕有“綜藝教母”的封號，當年她所主持的《綜藝100》，率領眾人演出搞笑廣告，且身兼女主持，犀利口才加上巧用雙關，并在節目即將邁向尾聲時，用五音不全的嗓音唱著《再見歌》，引人發笑，誰也沒料到，張小燕這般繡口一張，卻也吐出半個屬于“女丑”的輝煌年代。

接著，《女丑劇場》的方芳芳、《連環泡》中的楊麗音隨后跟上，靠著夸張敢曝的劇場式主持擄獲觀眾的心，來到80年代，則出現曹蘭和姚黛瑋組成的《檳榔姐妹花》，更是紅極一時。

隨著時代演進，女丑的風格越趨大膽，90年代出現百無禁忌的藍心湄，以及鬼靈精怪的陶晶瑩，將原本靠模仿與扮丑為主的女丑刻板印象做出改革，試著在主持上可以重掌話語權，機智、反應快是她們主持最大的特色，詞鋒不減犀利，也敢大膽開男藝人玩笑。

陶晶瑩與藍心湄為這樣的犀利風格打下根底，之后大小S的出現，則是在陶藍的基礎之上，更加放大和復寫，她們展現出的特質，大大不同于以往綜藝節目中的花瓶和傻妞印象，她們的搞笑形象，不僅被觀眾接受，還成為她們的搞笑策略。

電視節目知名制作人王偉忠曾言：“千旦易得，一丑難求。”

這話確實，論現在的臺灣新生代，尚未找到風格明確的女丑，幾乎又回歸早期的模仿、裝笨，外加跟在男主持人身邊做效果，獨當一面的新生代盡管未出現，但潛力新星依舊有，例如曾在《食尚玩家》大放異彩的莎莎、《綜藝大熱門》中的LuLu，以及紅毯主持乖寶寶楊千霈，都是令人期待她們之后的表現。