女諧星的道路 比女神還難走

藍(lán)心湄（左）與陶晶瑩（右）風(fēng)格以犀利為主。圖／摘自女人我最大臉書(shū)

中新網(wǎng)8月29日電 臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》28日刊文說(shuō)，“當(dāng)女神不易，當(dāng)女諧星更難。” 畢竟女神總是看來(lái)優(yōu)雅自恃，事業(yè)上的競(jìng)爭(zhēng)者也同為氣質(zhì)相仿的女明星，但是女諧星除了要跟同期的女諧星競(jìng)爭(zhēng)，還得與男諧星爭(zhēng)一塊餅。

文章摘編如下：

曾聽(tīng)人言：“當(dāng)女神不易，當(dāng)女諧星更難。”畢竟女神總是看來(lái)優(yōu)雅自恃，事業(yè)上的競(jìng)爭(zhēng)者也同為氣質(zhì)相仿的女明星，但是女諧星除了要跟同期的女諧星競(jìng)爭(zhēng)，更還得與男諧星爭(zhēng)一塊餅，這就是她們面對(duì)的生存環(huán)境。不過(guò)，縱觀亞洲的綜藝圈，臺(tái)灣的女諧星比日韓陸港，能見(jiàn)度更多，知名度也高。

論臺(tái)灣的女丑先驅(qū)，絕對(duì)是張小燕，現(xiàn)今的張小燕有“綜藝教母”的封號(hào)，當(dāng)年她所主持的《綜藝100》，率領(lǐng)眾人演出搞笑廣告，且身兼女主持，犀利口才加上巧用雙關(guān)，并在節(jié)目即將邁向尾聲時(shí)，用五音不全的嗓音唱著《再見(jiàn)歌》，引人發(fā)笑，誰(shuí)也沒(méi)料到，張小燕這般繡口一張，卻也吐出半個(gè)屬于“女丑”的輝煌年代。

接著，《女丑劇場(chǎng)》的方芳芳、《連環(huán)泡》中的楊麗音隨后跟上，靠著夸張敢曝的劇場(chǎng)式主持擄獲觀眾的心，來(lái)到80年代，則出現(xiàn)曹蘭和姚黛瑋組成的《檳榔姐妹花》，更是紅極一時(shí)。

隨著時(shí)代演進(jìn)，女丑的風(fēng)格越趨大膽，90年代出現(xiàn)百無(wú)禁忌的藍(lán)心湄，以及鬼靈精怪的陶晶瑩，將原本靠模仿與扮丑為主的女丑刻板印象做出改革，試著在主持上可以重掌話語(yǔ)權(quán)，機(jī)智、反應(yīng)快是她們主持最大的特色，詞鋒不減犀利，也敢大膽開(kāi)男藝人玩笑。

陶晶瑩與藍(lán)心湄為這樣的犀利風(fēng)格打下根底，之后大小S的出現(xiàn)，則是在陶藍(lán)的基礎(chǔ)之上，更加放大和復(fù)寫(xiě)，她們展現(xiàn)出的特質(zhì)，大大不同于以往綜藝節(jié)目中的花瓶和傻妞印象，她們的搞笑形象，不僅被觀眾接受，還成為她們的搞笑策略。

電視節(jié)目知名制作人王偉忠曾言：“千旦易得，一丑難求。”

這話確實(shí)，論現(xiàn)在的臺(tái)灣新生代，尚未找到風(fēng)格明確的女丑，幾乎又回歸早期的模仿、裝笨，外加跟在男主持人身邊做效果，獨(dú)當(dāng)一面的新生代盡管未出現(xiàn)，但潛力新星依舊有，例如曾在《食尚玩家》大放異彩的莎莎、《綜藝大熱門(mén)》中的LuLu，以及紅毯主持乖寶寶楊千霈，都是令人期待她們之后的表現(xiàn)。